أولى جغرافيو الاقتصاد والمدن اهتمامًا كبيرًا للصناعات الإبداعية والثقافية لسببين متلازمين، أولهما ميلها إلى التجمع في الأحياء الحضرية، وثانيهما قدرتها المحتملة على دفع التنمية الاقتصادية للمدن، وقد ظلت أطروحة «الطبقة المبدعة» موضوعًا مركزيًا في النقاش الأكاديمي والتخطيط الحضري منذ فجر القرن الحادي والعشرين، إذ يسود اعتقاد بأن ازدهار المدينة الاقتصادي مرتبط ارتباطًا مباشرًا بقدرتها على جذب «الأشخاص المبدعين» والاحتفاظ بهم، غير أن الصورة الداخلية لهذه الطبقة المفترضة وأنماط توزيعها السكني الفعلية داخل المدن ما تزال أقل وضوحًا، ولا سيما في مدن ما بعد الاشتراكية التي تجمع بين مراكز تاريخية وأحياء سكنية جماعية من الحقبة السوفيتية وتحولات سوقية عميقة أعادت تشكيل بنيتها الاجتماعية والمكانية
أولًا: أهداف الدراسة ومنهجيتها
هدفت الدراسة إلى فحص الأنماط السكنية للطبقة المبدعة في مدينة ريغا عاصمة لاتفيا، والوقوف على مدى تركز عمالها في أحياء بعينها وتباين هذا التركز بين فئاتهم الفرعية، واعتمدت الدراسة على بيانات تعداد سكاني فردية مرجعية جغرافيًا تعود إلى عام ألفين وواحد وعشرين، بما أتاح تحليل مواقع سكن الأفراد الفعلية بدقة عالية بدل الاكتفاء بمؤشرات مجمعة على مستوى الأحياء، وطبقت نهج الجار الأقرب متعدد المقاييس لتحليل التركز المكاني، وهو نهج يسمح بفحص التجمع عند مسافات متعددة والكشف عن اختلاف أنماطه بين المقاييس الدقيقة والواسعة، وميزت الدراسة داخل الطبقة المبدعة بين فئات فرعية رئيسة، هي العاملون الثقافيون، وعاملو المعرفة والصناعات الإبداعية، وعاملو صناعات الترفيه، لمقارنة أنماط كل فئة منها على حدة واختبار فرضية تجانس الطبقة المبدعة ذاتها
ثانيًا: أبرز النتائج
أظهرت النتائج تركزًا مكانيًا واضحًا لعمال الطبقة المبدعة في مركز المدينة الداخلي التاريخي والأحياء المجاورة له التي تعود إلى ما قبل الحرب، مع تباين ملموس بين الفئات الفرعية، فقد أبدى العاملون الثقافيون أقوى تجمع نحو مركز المدينة بين الفئات كلها، وأظهر عاملو المعرفة والصناعات الإبداعية أنماطًا أكثر انتشارًا باعتدال لكنها ظلت موجهة نحو المركز في مجملها، فيما كان عاملو صناعات الترفيه الأكثر اندماجًا مكانيًا عبر أحياء المدينة المختلفة، وتبين كذلك أن عمال الطبقة المبدعة ممثلون تمثيلًا ناقصًا بصورة ملحوظة في مجمعات الإسكان الجماعي من الحقبة السوفيتية، وهو نقص يعكس انقسامات اجتماعية مكانية راسخة في المدينة أكثر مما يعكس عمليات إزاحة نشطة حديثة، وتوضح النتائج أن أنماط سكن الطبقة المبدعة في ريغا تنسجم مع أشكال مجزأة من التحول الحضري مميزة لمدن ما بعد الاشتراكية، وأن التفاوت الداخلي الكبير بين فئاتها يتحدى فكرة وجود طبقة مبدعة موحدة متجانسة يمكن التعامل معها كتلة واحدة في البحث والتخطيط
ثالثًا: دلالات الدراسة وتطبيقاتها
تحمل هذه النتائج دلالات مباشرة للمخططين الحضاريين وصانعي سياسات المدن، إذ تبين أن استراتيجيات جذب «المبدعين» التي تتعامل معهم فئة واحدة متجانسة تخاطر بتضليل السياسات، فالفئات الإبداعية الفرعية تختلف في تفضيلاتها السكنية ومواقعها الفعلية، ومن ثم تختلف احتياجاتها من الخدمات والبنية الثقافية، كما تنبه النتائج إلى أن الفجوة بين المركز التاريخي ومجمعات الإسكان السوفيتية فجوة بنيوية راسخة تستدعي سياسات اندماج وتجديد تراعي خصوصية كل نمط عمراني وسكاني، وتفيد الباحثين في جغرافيا المدن بتقديم دليل فردي المستوى من مدينة ما بعد اشتراكية يختبر أطروحة الطبقة المبدعة وحدودها، ويدعو إلى دراسات مقارنة في مدن مشابهة التحولات لفهم كيفية تشكل الجغرافيا الاجتماعية الجديدة للإبداع في سياقات ما بعد الاشتراكية
وتكتسب نتائج الدراسة وزنًا إضافيًا من اعتمادها على بيانات فردية كاملة النطاق بدل عينات جزئية أو مؤشرات مجمعة، فبيانات التعداد المرجعية جغرافيًا تتيح رؤية التوزيع السكني للفئات الإبداعية بدقة عالية وصولًا إلى مستوى الأحياء الدقيقة، واختبار ما إذا كانت الأنماط المرصودة ثابتة عبر المقاييس المكانية المختلفة أم أنها رهينة وحدة التحليل المختارة، وهو تقدم منهجي مهم في دراسات جغرافيا الإبداع التي اعتمدت طويلًا على مؤشرات مجمعة قد تخفي التفاوتات الداخلية بين الفئات الإبداعية الفرعية التي كشفتها هذه الدراسة بوضوح
وخلاصة القول إن سكان ريغا من عمال الطبقة المبدعة يتركزون في المركز التاريخي وأحيائه المجاورة القديمة مع تباين واضح بين فئاتهم الفرعية، ويغيبون نسبيًا عن مجمعات الإسكان السوفيتية بما يعكس انقسامات اجتماعية مكانية راسخة في مدينة ما بعد اشتراكية، وإن هذا التفاوت الداخلي ينقض فكرة الطبقة المبدعة الموحدة، ويدعو مخططي المدن وباحثيها إلى التعامل مع الفئات الإبداعية بوصفها جماعات متباينة المواقع والحاجات لا كتلة واحدة
