التجسيم الحقيقي للجسم الآدمي لدى مصوري العصر الحديث كمصدر لا ثراء التعبير عن الأشخاص الآدميين في التصوير

ملخص الدراسة:

 يعد التصوير المجسم أحد الأساليب الفنية التي ظهرت في العصر الحديث فى أوائل القرن العشرين ، كما يعد التجسيم الحقيقي للجسم الآدمي أحد صور التصوير المجسم وهو يمثل حالة من الانصهار بين مجالات الفن المختلفة حيث أنه يجمع بين الصياغة التصويرية والصياغة النحتية واللذان يتطلبا اكثر من خبرة فنية وأكثر من تقنية وقد ظهر هذا الأسلوب في العديد من الاتجاهات الفنية .

حيث قدم فنانوها العديد من المعالجات التشكيلية للخامة كعنصر مثير للإبداع ، للتوصل إلى عمل فنى يعبر في مضمونة عن موضوعات اجتماعية أو بيئية أو سياسية .

والتجسيم الحقيقى الذى يمثل حالة من الواقعية على سطح اللوحة يرتبط بأهداف التربية الفنية التى تحث دارسى الفن على التجريب بالخامات المختلفة لتنمية قدراتهم الإبداعية لإنتاج أعمال فنية تتسم بالفرادة والابتكار والمعالجات الحديثة ، وهو ما يتفق وفلسفة التصوير الحديث الذى تعدت فيه الممارسات والتقنيات والخروج عن إطار اللوحة التصويرية حيث استخدم مجسمات جاهزة الصنع أو مصنعة يتم تشكيلها على سطح اللوحة بذلك يكون قد اندمجت مجالات الفنون التشكيلية في العمل الفنى المصور مما يجعل دراسة هذا الأسلوب إطارا مرجعياً لدارسى الفن .

ولذلك اتجه الباحث إلى دراسة أسلوب ( التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى لدى مصورى العصر الحديث ) لتوضيح أهم الأسس والمعايير التى يقوم عليها العمل الفنى المجسم تجسيماً حقيقياً معالجاً بذلك ظاهرة افتقار التعبير عن الأشخاص الآدميين في التصوير .

وعلى ذلك تمثلت أهداف البحث في :

-    التغلب على ظاهرة افتقار التعبير عن الأشخاص الآدميين من خلال التجسيم الحقيقى للجسم الآدمي في العمل الفني في التصوير.

-    الكشف عن حلول تشكيلية مبتكرة للتعبير عن الأشخاص الآدميين مستوحاة من مصورى العصر الحديث .

-    تبصير دارس الفن ببعض الأسس والمعايير التى يقوم على أساسها التجسيم الحقيقى لجسم الآدمى في العمل الفنى المصور .

ولتحقيق هذه الأهداف وضع الباحث الفروض الآتية : -

-    هناك علاقة إيجابية بين استخدام التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى في العمل الفنى المصور وعلاج ظاهرة افتقار التعبير عن الأشخاص الآدميين .

-    هناك علاقة إيجابية بين استخدام التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى في العمل الفنى المصور وإيجاد حلول تشكيلية مبتكرة للتعبير عن الأشخاص الآدميين .

وفى ضوء الفروض السابقة يمكن إنتاج أعمال فنية مستحدثة للباحث من خلال المنطلقات التعبيرية للخامة .

ولاختيار الفروض وتحقيق الأهداف اتبع الباحث الخطوات التالية : -

الفصل الأول : التعريف بالبحث

     ويتضمن هذا الفصل خلفية البحث ومشكلته والهدف منه وفروضه وأهميته ومنهجيته والمصطلحات التى تتصل بموضوع البحث ، كما تضمن الفصل الدراسات المرتبطة والتى تدور حول التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى في العمل الفنى المصور

الفصل الثانى : التصوير المجسم في العصر الحديث

    تضمن هذا الفصل بالدراسة التصوير المجسم ، والعوامل التى أدت إلى بلورته والمتمثلة في الحرب العالمية الأولى والثانية ، التقدم العلمى والتكنولوجى ، نظريات الفلسفة المعاصرة والتى تناول منها الباحث فلسفة بول فاليرى – فلسفة هيزى بيرجسون – منهج الظواهر ( لهيدجير ) وفلسفة ما بعد الحرب واختتم العوامل بأثر الثورات الاجتماعية والحروب .

   كما تصمن هذا الفصل دراسة الأصول الأكاديمية لأسلوب التجسيم الحقيقى في النزعة الدادية ، فن البوب ، الواقعية الجديدة وفن المفهوم وتوظيف فنانى هذه الاتجاهات لأسلوب التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى ،

متناولاً الخامات الغير تقليدية لدى فنانى العصر الحديث والتقنية والصياغة الابتكارية القائمة على التجريب في التصوير المجسم ذاكر بعض الفنانين المصرين اللذين قامت أعمالهم على التجريب ، موضحاً علاقة الرؤية الفنية والفكرية بالعمل الفنى المجسم حقيقياً ، محاولاً الاستفادة من المعالجات الحديثة متناولاً بعض النحاتين المصرين الذى تناولوا النحت المصور وجاءت نهاية الفصل بتوضيح علاقة المتلقى بالعمل الفنى المجسم تجسيم حقيقى للجسم الآدمى.

الفصل الثالث : تحليل مختارات من أعمال فنانى العصر الحـديث في( مصر والمغرب ) والتى تناولت التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى .

    تناول هذا الفصل تحليل المحتارات من أعمال فنانى العصر الحديث التى تناولت التصوير المجسم للجسم الآدمى بهدف أيجاد مبدأ عام للأساليب والتقنيات التى يقوم عليها التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى .

    وقـد وضح الباحث مداخل أساسية ليقيم عليها التحليل وهى مداخل ذاتية خاصة بالفنان ( التقنية والمضمون والشكل ) ومداخل خارجية خاصة بالمجتمع   ( تأثر أحداث المجتمع والمفاهيم الأساسية والعادات والتقاليد والخامات المتوفرة في البيئة ) ومداخل جمالية خاصة بالعمل ( الصياغة التشكيلية والبناء الإنشائى والعلاقة بين العناصر ) .

 وقد استخلص الباحث في نهاية هذا الفصل أهم الأسس والمعايير التى يقوم على أساسها بناء العمل الفنى الذى يتناول التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى .

الفصل الرابع : التجربة التطبيقية

     تضمن هذا الفصل شرح تفصيلى لتجربة الباحث الذاتية التى قام خلالها بإنتاج أعمال فنية تنتمى إلى أسلوب التجسيم الحقيقى للجسم الآدمى ، وطبق فيها أهم الأساليب والسمات التى استخلصها من الفصل السابق مستخدماً عدة منطلقات لإجراء التجربة منها

المنطلقات الفكرية وهى : -

-    الدراسة النظرية للبحث .  - التجريب  - اتجاه الباحث الفنى وعلاقته بالبحث

منطلقات تقنية

-    الفكرة التشكيلية للتجربة     - المعالجة التقنية للتجربة

 كما أعتمد الباحث في تشكيل أعماله الفنية على مدخلين أساسين هما : -

-    القيمة التعبيرية والرمزية للخامات في العمل الفنى المجسم .

-    الموضوعات الفنية والاجتماعية

الفصل الخامس : نتائج البحث والتوصيات

    تضمن هذا الفصل النتائج العامة التى استخلصها الباحث من الدراسة النظرية للبحث والدراسة العملية ونتائج بطاقة التقييم ، كما تصمن أيضاً التوصيات الخاصة بتدريس أسلوب التجسيم الحقيقى مع التصوير لطلاب كلية التربية النوعية.