كأحد محاور الإبداع في التصوير المصري المعاصر في أعمال النشار ثلاثية الشكل والضوء والسطح: أبجدية تشكيلية خاصة

 

                                                                     "تقع الرسالة في ثمانية فصول عالجت فيه الباحثة موضوع البحث بمحوريه الرئيسيين الإطار النظري والدراسة التحليلية .

واشتملت الدراسة على سبعة فصول تناولتها الباحثة على النحو التالي:

الفصل الأول:""التعريف بالبحث وحدوده""

يتضمن هذا الفصل خلفية البحث ومشكلته التي تتحدد في التساؤلات التالية:

             إلى أي مدى أثرت الأبعاد النفسية والمزاجية والاجتماعية لشخصية النشار الإنسان في شخصيته الفنية؟

             ما هي منابع إبداعات الفنان ومصادر رؤيته الفنية على المستوى القومي والعالمي ؟

             ما هي المظاهر المميزة للسلوك الإبداعي للفنان قبل وأثناء ممارسته للعمل الفني؟

             ما هي مفردات الأبجدية التشكيلية الخاصة بالفنان، وكيف تطورت لتتركز في ثلاثية الشكل والضوء والسطح؟

             إلى أي مدى تعتبر الرؤية الفنية والأبجدية التشكيلية للنشار احد محاور الإبداع التشكيلي المصري المعاصر؟

كما يتضمن هذا الفصل أيضاً فروض البحث وأهدافه وأهميته وحدوده ومنهجيته كما وقامت باستعراض وتحليل الدراسات المرتبطة بموضوع البحث وقسمتها إلى:

1.            دراسات تناولت حركة الفن التشكيلي المصري الحديث والمعاصر.

2.            دراسات مباشرة ومتخصصة عن الفنان النشار.

3.            دراسات تناولت جزئياً بعض أعمال الفنان.

وينتهي هذا الفصل بتناول جميع المصطلحات المرتبطة بموضوع البحث والتي تناولتها الباحثة خلال فصوله السبعة. 

الفصل الثاني:""بداية الحركة التشكيلية وميلاد الفن المصري المعاصر ""

اشتمل هذا الفصل على دراسة الحركة التشكيلية في مصر على النحو التالي:

أولاً: المناخ الثقافي في مصر في مطلع القرن العشرين .

ثانياً:بداية الحركة الفنية وجيل الرواد.

ثالثاً: الجماعات الفنية في مصر في هذه الفترة واتجاهاتها وميولها وأهدافها .

رابعاً: محاور الإبداع في التصوير المصري المعاصر وقد قسمتها الباحثة إلى:

1.            مصدر الإبداع

2.            طبيعة وشكل الإبداع

3.            هوية الإبداع

خامساً:فن التصوير وإعادة إحياء الشخصية المصرية. 

الفصل الثالث:""ملامح الشخصية الفنية لعبد الرحمن النشار""

وقد حاولت الباحثة في هذا الفصل التعرف على ملامح الشخصية الفنية والإنسانية للفنان عبد الرحمن النشار وقد قسمت الباحثة هذا الفصل إلى مجموعة من النقاط:

أولاً: الطفولة والنشأة وتفجر الموهبة.

ثانياًً: النشار الإنسان-ملامح شخصيته وحياته .

ثالثاً: النشار المعلم والمربي .

رابعاً: المظاهر السلوكية للعملية الإبداعية عند النشار .

خامساً: عبد الرحمن النشار ""الناقد"".

سادساً: الإبداع التشكيلي للنشار بين كتابات النقاد وأبحاث الدارسين . 

الفصل الرابع:""منابع الرؤية الفنية عند النشار""

يشتمل هذا الفصل على كشف وتحليل المنابع التي استقى منها النشار موضوعات أعماله الفنية والعناصر التشكيلية التي قامت عليها تكوينات تلك الأعمال وترى الباحثة انه يمكن أن تحصر تلك المصادر فيما يلي:

أولاً: الطبيعة والبيئة المصرية.

ثانياًً: التراث الحضاري وهو ينقسم إلى:

•             الفن المصري القديم

•             الفن الإسلامي

•             الفنون الشعبية

ثالثاً: النشار ........والقضايا الاجتماعية والوطنية .

رابعاً: النشار........والاتجاهات الفنية العالمية الحديثة حيث اهتمت الباحثة بإظهار تأثر النشار بالعديد من الفنانين العالميين . 

الفصل الخامس:""المراحل الفنية لعبد الرحمن النشار""

وقد تعرضت الباحثة في هذا الفصل إلى مشوار النشار الفني محاولة أن تقسم هذا المشوار إلى مجموعة من المراحل الفنية التي تم تقسيمها على أساس تاريخي إلى:-

أولاً: مرحلة الخمسينيات: الطبيعة والمنظر والمنظور.

ثانياًً: مرحلة الستينات: التشخيص الدرامي .

ثالثاً: مرحلة السبعينات: الانتقال إلى عالم التجريد .

رابعاً: مرحلة الثمانينات: حشد الرموز وهندسة السطح .

خامساً: مرحلة التسعينات: الكولاج ومزج العضوي بالهندسي.

وقد أشارت الباحثة أن هذا التقسيم إنما هو محاولة للتوثيق التاريخي فقط حيث انه من الممكن أن يحدث تداخل بين مرحلة وأخرى.

الفصل السادس:""مفردات الابجدية التشكيلية عند النشار ""

في هذا الفصل تلقي الباحثة الضوء على مفردات ابجدية عن فناني جيله.

أولاً: الاساس البنائي وانشائية التصميم.

ثانياًً: الشكل والمفردة: وقد تقسيم الشكل في اعمال النشار الى:-

•             الشكل الطبيعي

•             الشكل المنصهر

•             الشكل المنمنم

•             الشكل المجرد

•             الشكل الهندسي

•             الشكل العضوي

•             المزج بين العضوي والهندسي

ثالثاً: الضوء والتور: وتقسيم الضوء الى:

أ‌.              ضوء ايهامي (خارجي وداخلي)

ب‌.           الضوء الحقيقي( الضوء لمنعكس من الاوسط- الضوء المنعكس من المرايا والقطع الزجاجية- ضوء التذهيب)

رابعاً: السطح بين الاستواء والتوتر:

•             السطح المستوي للوحة

•             السطح التضاريسي

•             السطح البلوري التكعيبي

•             السطح المهندس

•             الغائر والبارز

خامساً: اللون كعنصر وقيمه. 

الفصل السابع:""دراسة نقدية تحليلية لمختارات من اعمال النشار ""

ويتضمن هذا الفصل نقطتين اساسيتين:

أولاً: المضامين الفكرية والابعاد الفلسفية في ابداعات النشار:- حيث تعرضت الباحثة لبعض الافكار والفلسفات التي يؤمن بها النشار:-

•             المربع..........وفلسفة التربيع

•             الجدل الجمالي.........وصراع الاضداد

•             الصوفية والروحانية والنورانية

•             الايقاع الموسيقي وتجليات اللحن التشكيلي

•             العالم المتناقض واستشراق المطلق

ثانياًً: تحليل مختارات من اعمال النشار في ضوء ابجديته التشكيلية:-

حيث اختارت الباحثة مجموعة من اعمال الفنان على اساس اختيار عملين فنيين يعبران عن كل مرحلة فنية من المراحل التي سبق وتناولتها الباحثة في الفصل الخامس من البحث."