يشير مصطلح «مينا» في السياق الإسباني إلى القاصرين الأجانب غير المصحوبين، وهم الأطفال المهاجرون الذين دخلوا إسبانيا وحدهم دون وثائق قانونية تثبت هويتهم، وقد تحول هذا المصطلح عبر السنين إلى لفظ ازدرائي يرتبط في أذهان بعضهم بالإجرام والخطر، وهي صورة تروج لها خاصة بعض تيارات اليمين السياسي، وفي مواجهة هذه الصورة النمطية تتجه الصحافة الوثائقية إلى توظيف تقنيات غامرة تنقل الجمهور إلى قلب التجربة الإنسانية لهؤلاء الشباب، وتتناول هذه الدراسة أثر هذا التوظيف في اتجاهات الجمهور ومواقفه تجاه محنتهم
وتتعاظم أهمية هذه المسألة في قضايا الهجرة تحديدًا، إذ تتشكل صورة الجمهور عن المهاجرين غالبًا من تغطيات إعلامية متعجلة أو خطابات سياسية مشحونة، دون احتكاك مباشر بتجاربهم الإنسانية وقصصهم الفردية، ومن ثم تعد التجربة الغامرة التي تضع المتلقي داخل المشهد ذاته وعدًا إعلاميًا بتجاوز الصورة النمطية الجاهزة إلى فهم أقرب إلى الواقع الإنساني المعيش لهؤلاء الشباب، وتحمل هذه التجربة في الوقت نفسه إمكانية مزدوجة، فهي قادرة على تعديل الصور الذهنية الراسخة كما أنها قد تعيد إنتاج بعض الأحكام الجاهزة إن لم تُبنَ بعناية تحريرية واعية
أولًا: أهداف الدراسة ومنهجيتها
هدفت الدراسة إلى استكشاف كيفية تغير اتجاهات الناس نحو محنة الشباب القادمين من خلفية «مينا» بعد خوضهم تجربة واقع افتراضي وضعتهم بين مجموعة من الشباب البالغين من هذه الخلفية ذاتها، وركزت بوجه خاص على اختلاف الأثر بين مشاهدة فيديو ثلاثي الأبعاد بزاوية ثلاث مئة وستين درجة والمحتوى نفسه على شاشة ثنائية الأبعاد كبيرة، وقد عُرض النمطان عبر خوذة الواقع الافتراضي نفسها لضبط أداة العرض، وشارك في الدراسة التجريبية واحد وخمسون شخصًا، خاض ثمانية وعشرون منهم التجربة في شرط الشاشة، وثلاثة وعشرون في شرط الفيديو الشامل، واعتمدت الدراسة إلى جانب الاستبانات على تحليل المشاعر لنصوص قصيرة كتبها المشاركون بعد التجربة مباشرة، بما أتاح الجمع بين القياس الكمي للتقييمات وتحليل الانطباعات المكتوبة، ويميز هذا التصميم بين أثر الانغماس ذاته وأثر المحتوى المعروض، إذ يظل المحتوى واحدًا في الشرطين بينما تختلف طريقة إحاطته بالمشاهد وشعوره بالحضور داخل المشهد المصور
ثانيًا: أبرز النتائج
١- كانت المشاعر التي أبداها المشاركون أعلى في شرط الفيديو بزاوية ثلاث مئة وستين درجة مقارنة بشرط الشاشة، بما يشير إلى أن الانغماس البصري الكامل يترك أثرًا وجدانيًا أعمق في المتلقي من العرض المسطح التقليدي
٢- ارتبطت درجات المشاعر المنخفضة بمشاعر الحزن، وبإدراك الانحياز الإعلامي في تغطية قضايا هؤلاء الشباب، وبالشعور بالسوء تجاه ظروفهم المعيشية، وبصعوبة اندماجهم في المجتمع المضيف، وبإدراك فائدة التفهم والتعاطف معهم
٣- ارتبطت درجات المشاعر المرتفعة بالتعاطف الناشئ عن القرب من الموقف، وبمعرفة قصص المهاجرين على نحو أفضل، وبالتسييس، وبالأحكام المسبقة، وبالأسف على التلاعب بهؤلاء المهاجرين، وبقصور السلطات عن اتخاذ إجراءات فعالة تجاه أوضاعهم
٤- خلصت الدراسة إلى أن مقاربة الفيديو الشامل بزاوية ثلاث مئة وستين درجة يمكن أن تشكل أداة مهمة للصحافة الوثائقية في تقديم قضايا الفئات المهمشة إلى الجمهور تقديمًا يولد الاستجابة الوجدانية والفهم
ثالثًا: دلالات الدراسة وتطبيقاتها
تحمل هذه النتائج دلالات مهمة لصانعي الأفلام الوثائقية والصحفيين، إذ تبين أن الصيغة الغامرة لا تكتفي بنقل المعلومة بل تعيد تشكيل استجابة الجمهور الوجدانية تجاه قضايا المهاجرين القاصرين، وتفتح المجال لتوظيف الواقع الافتراضي بوصفه وسيلة لبناء التعاطف والتفهم في القضايا الإنسانية والاجتماعية، كما تلفت الانتباه إلى أن الاستجابة لا تسير في اتجاه واحد نقي، فقد تتداخل فيها مشاعر التعاطف مع الأحكام المسبقة والقراءات السياسية، وهو ما يستدعي من منتجي المحتوى الوثائقي وعيًا دقيقًا بكيفية بناء التجربة الغامرة وتأطيرها تحريريًا حتى لا تنقلب إلى توظيف انفعالي مجرد
وخلاصة القول إن الصحافة الوثائقية الغامرة قادرة عبر الواقع الافتراضي على تقريب الجمهور من تجارب الفئات المهمشة بما يفوق العرض التقليدي على الشاشة، وإن استثمار هذه القدرة يتطلب بناء تجارب مدروسة تراعي حساسية القضية وتنوع استجابات المتلقين
