أثر الذكاء الاصطناعي في مؤلفي الإبداع السينمائي وحقوق المؤلف في الأعمال السينمائية

تتناول هذه الدراسة الأثر الذي يحدثه استخدام الأنظمة الخوارزمية وتقنيات الذكاء الاصطناعي في حقوق مؤلفي الأعمال السينمائية، إذ شقت الأنظمة الخوارزمية طريقها بقوة إلى حياتنا اليومية وأصبحت لا غنى عنها في صناعة السينما المعاصرة، وأدت هذه الحقيقة الجديدة إلى تغيير نماذج أعمال الترفيه الجامدة التي سادت طويلًا، وأثرت تأثيرًا بالغًا في قانون حق المؤلف المنظم لهذه الصناعة، ومن هنا يبرز السؤال المحوري في الدراسة حول كيفية تأثر حقوق تأليف الأعمال السينمائية بالمساهمات الاصطناعية، وما الوضع القانوني لمؤلف الفيلم عندما تُستخدم في إنتاجه أعمال مولدة اصطناعيًا بدرجات متفاوتة من التدخل البشري

أولًا: أهداف الدراسة ومنهجيتها

هدفت الدراسة إلى تحديد الوضع القانوني لمؤلف العمل السينمائي في ضوء استخدام الأعمال المولدة اصطناعيًا، وبيان مدى تأثر حقوق التأليف السينمائي بالمساهمات الخوارزمية المتزايدة في صناعة الأفلام، ونظرًا لأن الفيلم عمل فني يُبدع جماعيًا بتضافر جهود متعددة، فقد حددت الدراسة أولًا المؤلفين المحتملين للعمل السينمائي من خلال مراجعة اللوائح والأنظمة ذات الصلة بحق المؤلف، ثم حللت الأنظمة القانونية محل الفحص تحليلًا قانونيًا مقارنًا لاستجلاء موقفها من الاعتراف بالمساهمات الاصطناعية وإمكان نسبتها إلى أشخاص طبيعيين أو اعتبارها صورة من صور الإبداع المستقل

ثانيًا: أبرز النتائج

النتيجة الأولى: بينت الدراسة أن الأنظمة الخوارزمية غزت صناعة السينما وغيرت نماذج أعمال الترفيه التقليدية الجامدة، وأحدثت تحولًا عميقًا في بيئة الإنتاج السينمائي انعكس مباشرة على قانون حق المؤلف، بما فرض على الأنظمة القانونية إعادة النظر في مفاهيم التأليف والإبداع التي استقرت طويلًا

النتيجة الثانية: كشفت مراجعة اللوائح ذات الصلة عن تحديد المؤلفين المحتملين للعمل السينمائي بوصفه عملًا جماعي الإبداع، وأظهرت الدراسة أن الجهد المولد اصطناعيًا الذي يفتقر إلى المشاركة الإبداعية البشرية لا يُعد مساهمة إبداعية أصلًا، وبالتالي لا يُعد صاحبه مؤلفًا في أنظمة حق المؤلف ذات الطبيعة العقائدية الصارمة

النتيجة الثالثة: أثارت الدراسة سؤالًا فلسفيًا عميقًا فتح ما يشبه صندوق باندورا، مفاده ما إذا كان يمكن أو يجب مساواة الذكاء الاصطناعي بالشخص الطبيعي متى تشابهت عملياته المعرفية الإبداعية مع العمليات المعرفية لدى الإنسان، وهو سؤال تتفرع عنه إشكالات قانونية وأخلاقية واسعة لم تحسم بعد

النتيجة الرابعة: أوضحت الدراسة أن المقترحات التي قدمتها الأنظمة القانونية محل الفحص، رغم سلامة مقاصدها وبعض وجوه صوابها، ما زالت بحاجة إلى المراجعة والتطوير، وستُجرب في المستقبل حلول من قبيل الشخص الإلكتروني، والشخص الطبيعي القابل للإسناد الفعلي للعمل، وصورة خاصة من صور الاستخدام العادل

النتيجة الخامسة: خلصت الدراسة إلى أن الحل القانوني الوطني والدولي النهائي لحقوق مؤلفي الأعمال السينمائية في عصر الذكاء الاصطناعي لم يظهر في الأفق بعد، وأن الأنظمة القانونية ما زالت في مرحلة التجريب والبحث عن صيغ متوازنة تحمي الإبداع البشري وتستوعب التحولات التقنية المتسارعة

ثالثًا: دلالات الدراسة وتطبيقاتها

تفيد هذه الدراسة صانعي الأفلام وشركات الإنتاج والمشرعين في إدراك الفراغ التنظيمي المحيط بحقوق التأليف في الأعمال المولدة أو المدعومة اصطناعيًا، وتحفز على تطوير أطر قانونية واضحة لتوزيع الحقوق بين المساهمين البشريين والأنظمة الخوارزمية قبل تراكم المنازعات، كما تثري أدبيات قانون الملكية الفكرية بمعالجة مقارنة لقضية التأليف السينمائي الجماعي وحدود الاعتراف القانوني بالمساهمات غير البشرية في العملية الإبداعية المعاصرة

وخلاصة القول إن الذكاء الاصطناعي والأنظمة الخوارزمية أعادا تشكيل صناعة السينما ونماذج أعمالها وفرضا أسئلة جوهرية على قانون حق المؤلف حول معنى التأليف ذاته وحدود نسبته إلى الإنسان أو الآلة، وإن الجهد الاصطناعي المجرد من المشاركة الإبداعية البشرية لا يرقى إلى مرتبة المساهمة المؤلفة في الأنظمة العقائدية لحق المؤلف، وإن الحلول المطروحة من قبيل الشخص الإلكتروني والشخص الطبيعي القابل للإسناد وصور الاستخدام العادل الخاصة ما زالت مقترحات قيد المراجعة والتجريب، وما زال الحل القانوني الشامل لهذه الإشكالات قيد التشكل وطنيًا ودوليًا دون أفق قريب لحسمه